魏领先生在书法上所取得的成绩,
纵观画史,唐宋元明以来,
每一个以画名世的大家,
都是当之无愧的书法大家。
未有书法苶弱而纯以绘画卓然成家者。
书法又是我华夏审美的基础,
没有华夏审美基础怎可能画好中国画?!
我们知道,有如此书法功力的魏领,
绘画上自然有所建树。
魏领在绘画上,
山水花鸟人物均有涉猎,以写意为多。
曩(nang)岁曾见其所作人物画像,
寥寥数笔,虽属游戏笔墨,
却能神态逼肖,是真写意。
惜其于人物画未肯多作。
其山水画作,多有八尺、丈二巨制,
尝见其挥毫八尺山水,
神态自如,指挥若定,
笔下却已经万千沟壑,扑面而来。
偶尔驻笔,上下端详,左右打量,
有成竹在胸,始继续行笔。
魏领曾数次去山里写生。
他喜欢我们北方的山水,
雄壮朴厚,崇峻嶙峋,
如刀劈斧凿一般。
这也像极了他的性格——
真诚直接,不务玄虚。
嵩山的巍峨,
伏牛山的险峻,
太行山深邃,
在他的画笔下,都有所体现。
梅兰竹菊
魏领所绘最多的还是花鸟。
准确的说,是花卉。
我们知道,欲作花卉,必以书法用笔。
魏领书艺高迈,
在花卉绘画领域自然如鱼得水。
魏领花卉创作,
大约不离梅兰竹菊松荷之属,
尤其擅绘梅兰竹菊,所谓四君子者也。
四君子画成四条屏,
陈于厅堂书房,早已成为书画装饰之定式。
至于何时成为定式,已不可考,
大约不会晚于明。
明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》,
四君子分别寓意君子的四种品格:
傲、幽、澹、逸。
借物喻志,故为画家所常取。
魏领笔下的梅兰竹菊。
率以四屏形式出现。
其笔下之竹,以风竹居多。
寥寥几笔,传情达意。
竹和石最宜相配,
墨竹配以硃石,相得益彰。
我的寓所壁间,
悬魏领近作风竹硃石图,
对之但觉清风徐来,文气拂拂,
一股清凉之气,扑面而来。
朝夕相对,如沐春风;
如果说魏领笔下的竹“简”的话,
那么他笔下的兰就更加的“简”了。
他笔下的兰可以用简古来形容。
一花两三叶,混混沌沌,氤氤氲氲,
却似有兰嗅芬馥,看他的兰,
会生出简古清新、浑然脱俗之感;
稀疏点缀几朵梅花。
便有孤傲寒香生焉。
让人想起明人高启的诗句:
雪满山中高士卧,月明林下美人来;
菊瓣偶尔点缀点藤黄。
简澹萧疏,风规自远。
陶元亮采菊东篱下,悠然见南山诗意,
魏领笔下依稀能得之。
画入瓷盘另有生趣
近日,魏领又痴迷画瓷。
几去景德镇,调色施敷,釉上釉下,
陶坯画的效果,
烧成后的效果……经过了多少次的实践啊。
最近,他的一批画瓷作品面世了。
青花瓷,器皿多为盘碟瓶罐等器物,
题材当然是魏领惯施的手段——梅兰竹菊。
魏领调制的的青花瓷颜色,
异常独特,不同于我们惯见的瓷青色,
而是加了点湖蓝色进去。
这样更显得深邃空灵,
甚至把器物也衬托的更厚实。
魏领施转毛笔的本事,
在瓷器上更见锋芒,
腾挪滚打,百般变化,纵横捭阖,如入化境。
在这个酷热的五月里,
看了魏领的这一批瓷画,如入清凉之境。
魏领用他的画笔,在瓷画审美上,
给我们开启了另一道门。