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​魏领先生笔下的梅兰竹菊
作者:郑逸群  更新时间:2020/3/31 12:43:07

魏领先生在书法上所取得的成绩,

在中原书坛是有目共睹的。
无论是小楷还是中楷,都是这个时代的翘楚,
这是毋庸置疑的。
当然了,
这和他多年近乎执拗的置根传统,
固守经典是分不开的。
传统和经典,是书法的源泉,
也正是魏领书法功力之所本。
 
擅书者画工
书法而外,魏领还作画。
他的画名基本被书名所掩,
若不是去年他在河南美术社出了一本书画作品集:
《水云见岫》,
透漏出画画的端倪,
很多人还真不知道魏领书画兼擅。
实际上,
书画本来是一家,艺术毕竟都是相通的。
而书法更是绘画的基础。


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纵观画史,唐宋元明以来,


每一个以画名世的大家,


都是当之无愧的书法大家。


未有书法苶弱而纯以绘画卓然成家者。


书法又是我华夏审美的基础,


没有华夏审美基础怎可能画好中国画?!


我们知道,有如此书法功力的魏领,


绘画上自然有所建树。


魏领在绘画上,


山水花鸟人物均有涉猎,以写意为多。


曩(nang)岁曾见其所作人物画像,


寥寥数笔,虽属游戏笔墨,


却能神态逼肖,是真写意。


惜其于人物画未肯多作。


其山水画作,多有八尺、丈二巨制,


尝见其挥毫八尺山水,


神态自如,指挥若定,


笔下却已经万千沟壑,扑面而来。


偶尔驻笔,上下端详,左右打量,


有成竹在胸,始继续行笔。


魏领曾数次去山里写生。


他喜欢我们北方的山水,


雄壮朴厚,崇峻嶙峋,


如刀劈斧凿一般。


这也像极了他的性格——


真诚直接,不务玄虚。


嵩山的巍峨,


伏牛山的险峻,


太行山深邃,


在他的画笔下,都有所体现。


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梅兰竹菊


魏领所绘最多的还是花鸟。


准确的说,是花卉。


我们知道,欲作花卉,必以书法用笔。


魏领书艺高迈,


在花卉绘画领域自然如鱼得水。


魏领花卉创作,


大约不离梅兰竹菊松荷之属,


尤其擅绘梅兰竹菊,所谓四君子者也。


四君子画成四条屏,


陈于厅堂书房,早已成为书画装饰之定式。


至于何时成为定式,已不可考,


大约不会晚于明。


明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》,


四君子分别寓意君子的四种品格:


傲、幽、澹、逸。

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借物喻志,故为画家所常取。

魏领笔下的梅兰竹菊。

率以四屏形式出现。

其笔下之竹,以风竹居多。

寥寥几笔,传情达意。

竹和石最宜相配,

墨竹配以硃石,相得益彰。

我的寓所壁间,

悬魏领近作风竹硃石图,

对之但觉清风徐来,文气拂拂,

一股清凉之气,扑面而来。

朝夕相对,如沐春风;

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如果说魏领笔下的竹“简”的话,


那么他笔下的兰就更加的“简”了。


他笔下的兰可以用简古来形容。


一花两三叶,混混沌沌,氤氤氲氲,


却似有兰嗅芬馥,看他的兰,


会生出简古清新、浑然脱俗之感;


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魏领画梅,枝干老辣,新枝劲挺,



稀疏点缀几朵梅花。


便有孤傲寒香生焉。


让人想起明人高启的诗句:


雪满山中高士卧,月明林下美人来;


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魏领笔下的菊,也多以水墨为之。



菊瓣偶尔点缀点藤黄。


简澹萧疏,风规自远。


陶元亮采菊东篱下,悠然见南山诗意,


魏领笔下依稀能得之。

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画入瓷盘另有生趣


近日,魏领又痴迷画瓷。


几去景德镇,调色施敷,釉上釉下,


陶坯画的效果,


烧成后的效果……经过了多少次的实践啊。


最近,他的一批画瓷作品面世了。


青花瓷,器皿多为盘碟瓶罐等器物,


题材当然是魏领惯施的手段——梅兰竹菊。


魏领调制的的青花瓷颜色,


异常独特,不同于我们惯见的瓷青色,


而是加了点湖蓝色进去。


这样更显得深邃空灵,


甚至把器物也衬托的更厚实。


魏领施转毛笔的本事,


在瓷器上更见锋芒,


腾挪滚打,百般变化,纵横捭阖,如入化境。


在这个酷热的五月里,


看了魏领的这一批瓷画,如入清凉之境。


魏领用他的画笔,在瓷画审美上,


给我们开启了另一道门。

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